“ملكات الزمان” من بوغوصيان هي مجموعة مجوهرات راقية لا تشبه سواها. فقد استُلهمت من سِيَر إحدى عشرة ملكة استثنائية غيّرن مجرى التاريخ، حين حكمن ممالك لم تكن في كثير من الأحيان سهلة الانقياد لسلطتهنّ، واضطررن طوال سنوات حكمهنّ إلى خوض معركة يومية لبلوغ أهدافهن السياسية.
ومن خلال ذلك، بدّلن ثقافة المجتمعات من حولهن، وأثّرن في بنيتها ونظرتها إلى العالم. وفي تكريم لمآثرهنّ، ابتكرت بوغوصيان 39 قطعة بديعة، استعانت فيها بتقنيات جديدة، وزخارف ورموز، وأحجار كريمة، لتجعل من هذه الذاكرة ملكاً للحاضر.
في هذه المجوهرات، تبرز هذه الملكات كملهمات لنهج ألبير بوغوصيان، الرئيس التنفيذي للدار، وإدموند شين، مديرها الإبداعي؛ إذ تحتفي المجموعة بقوّة المرأة الحقيقية، وشجاعتها، وأسلوبها، من خلال المجوهرات باعتبارها لغة خالدة وعالمية. وهي مجموعة أكثر حميمية ووجداناً، تأتي امتداداً لما قدّمته “رحلات القصور” Palace Voyages في عام 2024 من فخامة معمارية آسرة.
ومن مصر القديمة، حيث نافس عشق الملكة كليوباترا للأسمرلد ولعها الفخم بالذهب في القرن الأول قبل الميلاد، إلى الملكة الأخمينية أتوسا في القرن الخامس قبل الميلاد، التي كانت تكدّس الأساور المنحوتة بثراء والمزدانة بكائنات أسطورية وأحجار كريمة كثيفة الألوان، ظلّت المجوهرات ترسم ارتقاءهنّ إلى السلطة بكلّ ما ينطوي عليه من هيبة ومجد. أما الملكة سوندوك من مملكة شِلّا، فقد كانت في كوريا القرن السابع تميل إلى هذا الفيض الآسر من خرز اليشم، والأوراق الذهبية، والتعليقات المتدلية على هيئة أسماك وطيور، حتى إن نوعاً من الموسيقى المترفة كان يسبق حضورها إلى المكان قبل أن تطأه بقدميها. لقد كنّ جميعاً يفتنّ من حولهن ببريقهنّ، واللافت أن المجوهرات هي الرابط الأقوى الذي يجمع بينهن جميعاً ويشدّ أزر مكانتهن وسيادتهن بالجمال والمعنى.
الملكة مايا ديفي
نحو القرن السادس قبل الميلاد – مملكة شاكيا، نيبال/الهند
كانت مايا ديفي ملكة شاكيا، وهي جماعة هندية آرية عاشت في جنوب نيبال وشمال الهند عند سفوح الهيمالايا. ولكانت حياتها دخلت التاريخ بشكل عابر، لولا الحلم الذي رأته في ليلة مضاءة بنور القمر، إذ رأت أن أربع أرواح حملتها إلى بحيرة أنوتاتّا، فاغتسلت فيها وتزيّنت بأثواب سماوية، قبل أن يدخل رحمها فيل أبيض يحمل زهرة لوتس. وفي عام 563 قبل الميلاد، وضعت سيدهارتا غوتاما بلا ألم تحت شجرة سال مزهرة في لومبيني، وهو الذي سيصبح لاحقاً بوذا. وبعد سبعة أيام، فارقت مايا ديفي الحياة، وقيل إنها وُلدت من جديد في السماء، لتبقى حكايتها مرتبطة إلى الأبد بإحدى أعمق الأساطير الروحية في العالم.
ولطالما استلهمت بوغوصيان ما تختزنه الهند من معجزات وأسرار. حيث تقدّم الدار طقماً مميّزاً يقوم على فيض من الدرجات الزرقاء، مستمداً إلهامه من هذا المنبع الغني. فيحضر اللازورد ليستدعي زرقة غامضة، والبارايبا بلون السماء، والماس الأبيض في هيئة زهرة اللوتس، فيما يقدّم العقيق الإسبسارتي تبايناً نابضاً. كما تستدعي العناصر الزهرية شجرة السال التي وضعت مايا ديفي طفلها تحتها، في انعكاس لحضورها الرمزي الذي لا ينطفئ.
الملكة أتوسا شاهبانو
نحو 550-475 قبل الميلاد – الإمبراطورية الأخمينية، بلاد فارس
كانت أتوسا شاهبانو أول ملكة أم في الإمبراطورية الفارسية، وبحكم أنها كانت ابنة كورش الكبير وزوجة داريوس الكبير، فقد كانت امرأة ذات نفوذ عظيم. ومن هذا المنطلق، تصرّفت أتوسا شاهبانو في موارد الإمبراطورية كأنها ملك لها، ورسّخت تأثيرها في السياسة الداخلية حين اعتلى ابنها أحشويرش العرش. وباعتبارها الحفيدة الكبرى الكبرى لـتيسبس، مؤسس السلالة الفارسية الأخمينية، كانت سلطتها عصيّة على المنازعة، وقد مارستها بثبات وحنكة. كما حظيت بإعجاب واحترام كبيرين، ووُصفت بأن في عينيها نور الآلهة، فيما أصبح حضورها الملكي المهيب والمترف حديثاً يروى، في إمبراطورية عُرفت بدقّة تحبيب الذهب وأناقة تقنيات الطرق البارز، وكانت في طليعة عوالم الترف.
وتقدّم بوغوصيان سواراً وخاتماً وأقراطاً تستعيد لوحة الألوان التي كانت أتوسا تميل إليها. فقد رُصّعت القطع باللازورد، والأكوامارين، والمورغانيت الإمبراطوري، والتورمالين الوردي، والعقيق الأحمر، والماس، ضمن توليفة من الذهب الأبيض والوردي تستدعي الهندسة المقدّسة. واستُلهم هذا التكوين من الأوعية الفضية الأخمينية التاريخية، بما تحمله من براعم وبتلات، فجاءت القطع انعكاساً لعالمها المترف، ولسعي بوغوصيان الدائم إلى جمال يتجاوز الحدود.
الملكة كليوباترا السابعة
69-30 قبل الميلاد – المملكة البطلمية، مصر
كانت كليوباترا السابعة عالمة موهوبة، وفيلسوفة، وباحثة في العلوم، تتقن تسع لغات، وتحكم أكثر من سبعة ملايين نسمة، ما جعلها واحدة من أثرى شخصيات الأرض في زمانها. وقد نشأت في البلاط الملكي في الإسكندرية وريثةً للمملكة البطلمية، واعتلت العرش عام 51 قبل الميلاد، في الثامنة عشرة من عمرها، شريكةً في الحكم إلى جانب شقيقها وزوجها. وفي معركتها من أجل استقلال مصر في مواجهة الإمبراطورية الرومانية القاسية، افتتن بها كلّ من يوليوس قيصر ومارك أنطوني، وأنجبت منهما أربعة أبناء. وكانت كليوباترا السابعة ترى نفسها تجسيداً جديداً للإلهة إيزيس، فتزيّنت بالذهب والأحجار الكريمة، وجعلت من المجوهرات تعبيراً بالغ القوة عن السيادة والنفوذ.
واستلهمت بوغوصيان من ميلها إلى الدراما وحبّها للآلئ، فابتكرت عقداً فخماً من عرق اللؤلؤ الأصفر الذهبي، يتوسّطه حجر ماس استثنائي أصفر فاتح بقطع المعيّن. وتتراقص في وسطه ثماني عشرة ماسة صفراء بقطع آسكِر، فيما يلتف حول العنق في تحية لافتة إلى أسلوبها الإغريقي–المصري، وتتشكل خيوط سميكة لامعة من عرق اللؤلؤ الملتوي بالماس في عقدة هرقل، وهي رمز للحب والحماية والشفاء. كما يضفي استخدام لون الذهب، بدلاً من الذهب ذاته، عمقاً إضافياً على القطعة، فيما يكتمل الطقم بخاتم مميّز صيغ بالأسلوب نفسه.
الملكة ثيودورا البيزنطية
نحو 500-548 ميلادية – الإمبراطورية البيزنطية
نشأت ثيودورا في القسطنطينية، مدينة الإمبراطورية الرومانية الشرقية، ثم التقت جستنيان، ابن شقيق الإمبراطور جستن الأول، ووقعا في الحب. وحين اعتلى العرش، أصبحت إمبراطورة، تقدّم له المشورة في شؤون الدولة بذكاء استراتيجي أدهش من حولها. ومعاً شيّدا آيا صوفيا، ووضعا قانون جستنيان، وهو مجموعة من الإصلاحات التي أتاحت للنساء طلب الطلاق، وشكّلت لاحقاً أساساً لكثير من التشريعات الأوروبية، في انعكاس واضح لأثرها الباقي. وكان عشق ثيودورا للذهب أمراً مألوفاً في العصر البيزنطي، غير أن افتتانها باللآلئ والأحجار الكريمة الخالية من العيوب يكشف عن رهافة أصيلة دفعتها إلى مصاف العظمة.
وتقدّم بوغوصيان عقداً بلون الذهب الزبدي، مرصّعاً بالياقوت الأزرق، والزمرّد، والإسبينيل، ولآلئ طبيعية من المياه المالحة، تتدلّى منه ثلاث قلائد مذهلة من طوق قصير عند العنق، استُلهمت من حياتها وأسلوبها. وتضفي الماسات الخام “لمسة من الضوء” على فنّ التحبيب بصيغته المعاصرة، فيما يرى المدير الإبداعي إدموند شين أن “أصداء العصور القديمة تتردّد في هذه القطعة الملكية”. ويضفي زوج الأقراط المتدلية غير المتناظرة، وهي من السمات التي تجيدها بوغوصيان ببراعة، مسحة درامية واضحة، فيما يصل التفاعل بين التقنيات، والألوان، والخامات، بين عالمَيّ الماضي والحاضر بسحر ملكيّ.
الملكة سوندوك من شِلّا
595-647 ميلادية – مملكة شِلّا، كوريا
كانت الملكة سوندوك الحاكمة السابعة والعشرين لمملكة شِلّا، وأول امرأة تتولّى الحكم في كوريا بصورتها المعروفة اليوم. وخلال عهدها، أظهرت شغفاً بعلم الفلك، فيما قادها إخلاصها الروحي إلى إنشاء معابد وأديرة كرّست للبوذية. وقد مكّنتها براعتها السياسية من إقامة علاقات دبلوماسية مع أسرة تانغ الإمبراطورية في الصين، بما أفسح المجال أمام نهضة ثقافية أسهمت في تحسين أحوال الفقراء، وتوسيع التعليم أمام عامة الناس، ومهّدت الطريق نحو توحيد كوريا. وكانت تظهر بتاج على هيئة شجرة تتفرّع منها قرون، وتتدلّى منه أقراص ذهبية للزينة وحليّ من اليشم، في رمز إلى شجرة الحياة وإلى الصلة الجامعة بين المقدّس، والسماء، ومملكتها على الأرض.
وانطلاقاً من رمزية هذا التاج وما ارتبط به من زينة، استلهمت بوغوصيان هذه الفكرة لابتكار زوج من الأساور العريضة، متخذةً من الجاديت، أحد أثمن المواد في كوريا، أساساً تُرصَّع عليه سلسلة من الماسات الصفراء اللامعة من قطع فانسي. وتتلاقى فروع الجاديت حول حجر مركزي من نوع أ بقطع الإجاصة المصقول على شكل كابوشون في كلّ سوار. أما زوج الأقراط المتطابقة على هيئة الأجراس، والمتدلية منها قطرات صفراء بقطع الإجاصة، فتشي بجلال وهيبة يليقان بالمقام الملكي.
الملكة إليانور آكيتان
1122- ميلادية – مملكتا فرنسا وإنجلترا
أصبحت إليانور آكيتان، دوقة آكيتين في جنوب غرب فرنسا، ملكة فرنسا بزواجها من الملك لويس السابع، فجمعت بين الجمال وذكاء تكتيكي نافذ. ثم تزوجت لاحقاً دوق نورماندي، الذي أصبح الملك هنري الثاني، لتغدو المرأة الوحيدة التي حملت لقب ملكة قرينة لكلّ من إنجلترا وفرنسا. وبعد التمرّد على هنري عام 1173، أُسرت وسُجنت ستة عشر عاماً. وحين أُطلق سراحها عام 1189، تولّت الحكم في غياب ابنها ريتشارد الأول في أثناء مشاركته في الحملات الصليبية. كانت إليانور ذات شخصية آسرة وصعبة الإحاطة، وتركَت لمجوهراتها أن تقول ما ينبغي قوله. فكانت تضع تاجاً ذهبياً مرصّعاً بأطواق من الأحجار الكريمة فوق حجاب ناعم من الكتّان، وأقراطاً متدلية، وعقوداً من اللؤلؤ تنسدل في طبقات، مائلةً إلى أسلوب فرنسي عُدّ في زمانه بالغ البذخ.
وتستلهم بوغوصيان من الكتب الوسيطة المزدانة بأحجار بارزة مثبّتة فوق صفائح الذهب، لتبتكر نمطاً ذا خامة فريدة لهذا الطقم من المجوهرات. فالطوق المشعّ، والأقراط، والخاتم، المرصّعة بماسات فاتحة جداً بقطع الإجاصة، تتزيّن بالياقوت البرتقالي النابض، ولآلئ كيشي الطبيعية من المياه المالحة. وبفضل الترصيع بالغ الدقّة والتثبيت ضمن هياكل صندوقية بألواح مرنة، ينسج هذا التصميم المعقّد تقنياً، طبقات من اللون والخامة والضوء، فيما يستحضر شكل صليب تجريدي، بعضاً من زخارف العصور الوسطى، على نحو خافت.
الملكة إندراديفي
نحو القرن الثاني عشر الميلادي – إمبراطورية الخمير، كمبوديا
كانت إندراديفي امرأة تقية وراسخة المبدأ، وملكة لإمبراطورية الخمير، التي كانت في ذروة اتساعها تضمّ كمبوديا وتايلاندة ولاوس وفيتنام في القرن الثاني عشر الميلادي. وقد انحدرت من طبقة الكشاتريا، وهي الطبقة الحاكمة المحاربة، لكنها كانت بوذية متعبّدة. وبعد الوفاة المبكّرة لشقيقتها، زوجة جيافارمان السابع، أصبحت إندراديفي الملكة القرينة، وسخّرت نفوذها للدفاع عن البوذية الماهايانية، فأنشأت المعابد، وجعلت التعليم، والرعاية الصحية، والمساواة على رأس أولوياتها. وكانت ذات موهبة إبداعية لافتة، حتى عُرفت بوصفها أقدم شاعرة معروفة في كمبوديا. وفي البلاط، كانت تظهر متزيّنةً بحليّ تنسدل على امتداد الجسم من طوق بالغ التعقيد، وتتفرّع تحت أعلى الصدر وحول الوركين، قبل أن تلوح من تحت أكاليل الياسمين العطرة، إلى جانب الخواتم الذهبية وتاج متعدّد الطبقات، فتبدو ملكة لا يخطئها النظر.
وقد ابتُكرت مجموعتان من المجوهرات، تجسّدان الأختين وجمالهما، وثنائية الصباح والمساء، في درجات مضيئة من الأزرق والأخضر الرقيقين، استُلهمت من السكينة المترفة التي تشعّ من منحوتات المعابد التي تصوّر إندراديفي وشقيقتها.
وتتألّق المجموعة الأولى بإشراق أحجار التورمالين الأخضر الفاتح بقطع الإجاصة، إلى جانب الكريزوبرِيز والأكوامارين. وتضفي لمسات من ماسات الباغيت بريقاً وإيقاعاً، لتكتمل بهذه القطع تحية إلى روح إندراديفي الشاعرة وتراثها الباقي.
أما المجموعة الثانية، فتضم ماسات بيضوية وأخرى بقطع الزنبقة، تفصل بين أحجار البارايبا المدهشة، وترافقها التنزانيات بقطع الزمرّد، مع لمسات من الهاوين واللازورد والفيروز، وزخارف منحنية مرصّعة بالماس استُلهمت من حزام مزيّن كانت ترتديه، وقد خُلّد في الحجر على تمثال قديم. ويقول إدموند شين: “تذكّرني تدرجات الألوان بكمبوديا في موسم الأمطار الموسمية؛ ولا سيما ذلك الإحساس بالنضارة التي ترافق بدايات النمو.”
الملكة إليزابيث الأولى
1533-1603 ميلادية – مملكة إنجلترا
بعد عامين على ولادة إليزابيث في قصر غرينيتش لوالدها الملك هنري الثامن ووالدتها آن بولين، قُطعت رأس أمّها، وأُعلنت هي ابنة غير شرعية. وفي عام 1547 توفي والدها، ثم آل إليها التاج في نهاية المطاف بعد أختها غير الشقيقة ماري. كانت إليزابيث ذات شخصية آسرة وحازمة، وقد اعتلت العرش بثقة واضحة. وخلال حكمها، أرست كنيسة إنجلترا في صورتها المعتدلة، وهزمت البحرية الإسبانية، لتفتح بذلك عصراً ذهبياً ازدهرت فيه التجارة، والاستكشاف، والفنون. وقد ألهمت مكانتها كملكة غير متزوّجة مجموعتها من المجوهرات، فغدت اللآلئ رمزاً للنقاء. وكانت واعية تماماً لصورتها، فاتخذت من الأسلوب الشخصي وسيلة تعبير بالغة القوة.
وقد ابتكرت بوغوصيان مجموعتين من المجوهرات تكريماً لها، وكلاهما تحتفي باللؤلؤ وتستمدّ الكثير من إلهامها من بذخ أثوابها.
أما الأولى، فهي طوق مهيب تتقدّمه لؤلؤة كونش طبيعية استثنائية. وتتداخل فيه خيوط من خرز المرجان والإسبينيل مع كابوشونات من المرجان والياقوت الأحمر وأحجار إسبينيل نابضة، فيما تضفي خرزات الذهب العتيق على التكوين قدراً من الرقيّ والإشراق.
وفي المجموعة الثانية، تتباين ورود تيودور المنحوتة خصيصاً في العقيق مع أحجار التسافوريت الخضراء النابضة، ومع الوميض الرمادي المخضرّ لسبعٍ وثمانين لؤلؤة أبالون، في إحاطة آسرة بماسات مائلة إلى البرتقالي. وتتدلّى لؤلؤة طبيعية كبيرة من المياه المالحة عند طرف العقد، فيما تنتظم لآلئ طبيعية أصغر من المياه المالحة في هيئة إطار يمتدّ عبر القطعة كلها. ويزداد هذا التكوين ثراءً بفضل التوزيع المتناغم لجميع الأحجار، والذي يستحضر لوحات الجداريّات المطرّزة الغنية التي ميّزت ذلك العصر.
الملكة ممتاز محلّ
1593-1631ميلادية – الإمبراطورية المغولية، الهند
تزوّجت ممتاز محلّ من شاه جهان في التاسعة عشرة من عمرها، وأصبحت زوجته المفضّلة. وكان اسمها، الذي يعني “رفيعة المقام في القصر”، انعكاساً لذكائها ونفوذها. وقد أتقنت عدداً من اللغات، ومارست من وراء الستار تأثيراً سياسياً كبيراً، موجِّهةً قراراته في البلاط بقدر من الرهافة والحنكة. وعاشا معاً في ترف استثنائي داخل قلعة أغرا، وهي مدينة كاملة محاطة بالأسوار العالية، شُيّدت على تلاقي الطرز الفارسية والهندية والإسلامية، وزُيّنت بأعمال تطعيم حجري دقيقة. وكانت العقود الفخمة جزءاً من زينتها اليومية، ومن بينها هدية من زوجها تمثّلت في موروث عائلي حمل اسم “تاج محل” وهو عبارة عن ماسة هائلة على هيئة قلب، بقطع طاولي، مثبّتة في الجاديت الرمادي ومحاطة بالإسبينيل الأحمر والماس.
وتكريماً للملكة ممتاز، ابتكرت بوغوصيان عقداً بديعاً من اليشم الأبيض، واليشب، والعقيق، والزمرّد الزامبي المنحوت في جايبور، وماسات على هيئة تعاويذ، ترافقه أقراط غير متناظرة آسرة. ويشير قطع التعويذ إلى شكل التعويذة أو الحرز التقليدي الذي يُرتدى طلباً للحماية. وفي طقم ثانٍ تتوسّطه سوار نحتي، تُستعاد أعمال التطعيم في القصر من خلال زمرّدات بقطع الإجاصة مثبّتة في عرق اللؤلؤ الأبيض الناعم. وتحدّه بجرأة لمسات من الإسبينيل الوردي والتسافوريت، فيما تكتمل المجموعة بزوج أقراط وخاتم يعكسان شيئاً من الترف الذي عاشته في حياتها. ويقول إدموند شين: “سوف تبقى ممتاز مخلّدة في التاريخ إلى الأبد، كما قدّر لها أن تكون من خلال جمال تاج محل.”
الملكة كاثرين الكبرى
1729-1796ميلادية – الإمبراطورية الروسية
حكمت كاثرين الكبرى روسيا أربعةً وثلاثين عاماً بصفتها إمبراطورة، في أطول عهد لامرأة حاكمة في التاريخ الروسي. وقد تزوّجت ابن عمّها بيوتر زواجاً سياسياً، واعتنقت الكنيسة الأرثوذكسية الروسية، فغيّرت اسمها من صوفيا إلى كاثرين، غير أن زوجها لقي حتفه في ظروف غامضة بعد ثمانية أيام فقط من إقصائها له عن العرش في انقلاب. وبين حملاتها العسكرية على الإمبراطوريات العثمانية والتركية والفارسية، كانت راعية كبرى للفنون، وأسّست متحف الإرميتاج في سانت بطرسبرغ، فيما اشتهرت غرفة الماس في قصر الشتاء باحتضانها ماسة أورلوف، وهي ماسة من غولكوندا يبلغ وزنها 189.62 قيراطاً، هدية لها من الكونت غريغوري أورلوف. وقد أسهمت في تحديث الثقافة الروسية، واعتنقت روح التنوير، ومنحت النساء فرصة التعليم، والوصول إلى وظائف مرموقة، وحقوقاً ملكية غير مسبوقة، فكان لها أثر بالغ في تشكيل الأمة.
ويقول إدموند شين: “تكريمي لكاثرين يقوم على الأبيض فوق الأبيض، وعلى اللمعان البارد لشتاء روسيا.” واستلهاماً من عقد ماسي نادر على هيئة شريط معقود كلّفت صائغاً بصنعه، وظلّ طويلاً مخفياً في الكرملين، جاء ابتكاره التجريدي غير المتناظر، ليزاوج بين أحجار القمر السداسية المصقولة وماسات حادّة على هيئة الطائرة الورقية، من خلال فنّ الترصيع. وتضفي لؤلؤة طبيعية من المياه المالحة وماسة سداسية مزيداً من البذخ، وكأنهما تنتميان إلى غرفة الماس في قصر الشتاء.
الملكة جوزفين
1763-1814 ميلادية – الإمبراطورية الفرنسية الأولى
وُلدت ماري جوزيف روز تاشر دو لا باجيري في المارتينيك عام 1763 لأسرة فرنسية نبيلة. وتزوّجت ألكسندر دو بوهارنيه، غير أنّهما اعتُقلا خلال عهد الإرهاب، وأُعدم هو بالمقصلة بينما نجت هي على نحو أشبه بالمعجزة. وفي عام 1796، تزوّجت نابليون بونابرت، الذي كان مولعاً بها على نحو كامل، وغيّرت اسمها من روز إلى جوزفين بطلب منه، لتصبح أول إمبراطورة لفرنسا، ولتسهم في إرساء الانسجام بين الأرستقراطية المنبوذة والنخب العسكرية الجديدة في البلاط. وبوصفها راعية بارزة للفنون، دعمت الرسامين، والنحاتين، والصاغة، وخفّفت من حدّة شخصية نابليون بقوّة ناعمة طبعت المجتمع والدبلوماسية معاً. كما أرست جوزفين معياراً جديداً للأناقة، مالت فيه إلى التيجان الماسية المنسدلة، وأطقم الكاميو ذات الطابع الكلاسيكي الجديد، وصفوف اللآلئ التي لا تنتهي.
واستلهاماً من ذوقها المرهف، تقدّم بوغوصيان مجموعةً صيغت بالكامل من المورغانيت المنحوت، ورُصّعت بالتورمالين بلون الغروب والتوباز الإمبراطوري في درجات وردية هادئة، في إشارة إلى الاسم الذي كانت تُنادى به في طفولتها. كما أن الخطوط المعمارية المستمدّة من عرشها الإمبراطوري، إلى جانب الرهافة التي توحي بها رسائل نابليون، تمنح هذه المجموعة قوةً وأنوثة في آن.
